| |
|
|
|
| |
|
|
|
| |
|

|
| |
|
|
|
| |
|
|
|
|

|
| |
|
|
|
| |
|
|
|
| |
|
|
|
| |
|
|
|
|
| |
Les peintures de Zhou Gang ont longtemps été habitées par des figures énigmatiques
|
|
| |
issues d’un Tibet légendaire ou d’un Occident rêvé. Ces figures qui, du point de vue
|
|
| |
chinois, incarnaient les confins du monde, ont petit à petit déserté son œuvre laissant
|
|
| |
le spectateur face à un paysage en deçà de tout lieu qui est avant tout celui de la peinture.
|
|
| |
|
|
| |
Pour Zhou Gang les années parisiennes ont été l’occasion de prendre du recul :
|
|
| |
retiré en soi il se consacre à l’écoute et à la transmission du rythme qui anime toute
|
|
| |
chose.
|
|
| |
Sa peinture n’est pas pour autant une transcription abstraite, elle reste au contraire
|
|
| |
profondément attachée à la nature. Ainsi en évoquant le cycle des saisons, le peintre
|
|
| |
ne décrit pas les apparences mais la dynamique secrète des éléments.
|
|
| |
Cette ambition est particulièrement manifeste dans le polyptyque " Souffle de la Nature ",
|
|
| |
une composition traversée par le souffle, maître-mot de toute création selon Zhou Gang.
|
|
| |
|
|
| |
Alors que le peintre a adopté un point de vue fixe pour en faire une lucarne sur l’univers
|
|
| |
( car l’atelier parisien de Zhou Gang tient aussi de l’observatoire ), il était naturel
|
|
| |
que ses œuvres voyagent, aujourd’hui à Shanghai, demain, nous l’espérons, de par
|
|
| |
le monde.
|
|
| |
|
|
| |
Éric Lefebvre Conservateur du Musee des Arts d'Asie - Cernuschi
|
|
|
|
|
|